西游记之大闹天宫影评(《大闹天宫》成中国动画巅峰之作,不愧为国漫之光)

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近两年国漫似有崛起之势,从《白蛇:缘起》再到《哪吒之魔童降世》,不论是从剧情还是从画面上来说,都要比之前的作品要优秀得多。尤其是《白蛇:缘起》不仅故事让人耳目一新,而

近两年国漫似有崛起之势,从《白蛇:缘起》再到《哪吒之魔童降世》,不论是从剧情还是从画面上来说,都要比之前的作品要优秀得多。尤其是《白蛇:缘起》不仅故事让人耳目一新,而且画面还唯美动人。

然而如今这些高分佳作,与《大闹天宫》相比简直是小巫见大巫,前者只能算是成功的商业作品,后者则是难以超越的艺术瑰宝。

作为国漫之光的《大闹天宫》在故事上,没有颠覆传统,而是采用稳扎稳扎,将孙悟空大闹天宫的来龙去脉一一叙述清晰。尽管如此,但这并不妨碍它成为一部优秀之作。

在人物的刻画上,它立体丰满。片中令人印象尤为深刻的是太白金星一角,他是典型的两面派,当着孙悟空面前唯唯诺诺,展现出一副老好人的模样。而背地里却十分瞧不起孙悟空,转身就是一个藐视。

不过,让人连连称赞不是它对人物的刻画,而是它对艺术的追求。

在那个电脑还没有普及的年代,画师们只能靠着手中的笔画下人物的一举一动,最终耗时4年,绘制了10万余张画纸才完成了这部脍炙人口的佳作。光看这两组数据就令人折服,然而画师们对艺术的追求不止于此,对于场景、人物他们也是精益求精。

首先在孙悟空的形象设计上,作为导演的万籁鸣不仅带着剧组前往北京的各大寺庙中,观察神态各异的神像,甚至还特地去拜访了素有“南猴王”之称的郑法祥,只为替孙悟空设计动作。

在经历了三次出稿三次被否定后,才有了如今经典的孙悟空形象,而这一形象也一直影响着后续的作品,86版《西游记》中机灵活泼的孙悟空形象就是受其影响而来的。

其次,《大闹天宫》在场景上充满了各种中国风元素,光一个小小的蟠桃园,就浓缩了各种古典建筑的精华,在其中我们能看到苏州园林、徽派建筑等各种风格迥异的建筑特色。

如果你以为制作组对艺术的追求就是这样的话,那就大错特错了。他们可是“变态”到连朵云都不放过,为了设计出更好看的云朵,制作组先后前往故宫、西山等地参考,最终以中国传统的如意头云纹为参考对象,设计出了生动立体,且富有诗意的云朵。

正因为老一辈们对艺术的执着追求,才造就了如今口口相传的经典之作《大闹天宫》。可这样的精神随着时代的变迁,也渐渐消逝,《大闹天宫》成了中国动画的巅峰之作,此后再无作品能够超越它。

这说到底,怪只能怪如今的市场太浮躁。剧组一味地寻求流量,演员只是敷衍了事,编剧冷饭炒了一遍又一遍,作品对美失去了独特的审美观……似乎没有人愿意静下心来做好一部作品,只是单一地追求利益最大化,这样的环境下又怎能产生出高质量的作品呢?